Музыкальное и театральное искусство в период с XVIII в. по первую половину ХХ в.

Бельгийский драматург_______ считал: «В драме нужно показать не события действительности, а внутреннюю жизнь человека, устремленную к познанию сущности бытия»

• М. Метерлинк
• А. Арто
• А. Шопенгауэр
• Б. Брехт

В России первый публичный профессиональный театр был открыт в _______ в 1756г.

• Москве
• Казани
• Петербурге
• Саратове

Гастроли русского балета в Париже 1909 г., получившие название Русских сезонов, организовал основоположник «Мира искусств»

• С.П. Дягилев
• Н. Рерих
• А. Павлова
• М. Фокин

Как человек своего времени А. Горский испытал влияние

• романтизма
• патриотизма
• символизма
• импрессионизма

Островский, с _________г. назначен, начальником репертуара московских театров

• 1843
• 1825
• 1886
• 1889

Основу русского романса заложили

• В. Коратыгин
• А. Варламов
• А. Алябьев
• А. Бородин
• А. Гурилев
• П. Мочалов.

Вклад русской оперы в мировую культуру XX в., связан с именами

• Г. Свиридова
• С. Прокофьева
• С. Дягилева
• И. Стравинского
• Д. Шостаковича

Бах создал обширную литературу для

• клавира
• фуги
• гобоя
• верджинела

Романтики впервые утвердили ____________ в качестве основы актерского искусства

• барочную поэтику
• сценическое переживание
• психологическую выразительность
• пышное великолепие костюмов и декораций

Основоположником классической венской симфонии и сонаты является

• И. Гайдн
• Ф. Шуберт
• Л. Бетховен
• В. Моцарт

К. Голейзовский создал своеобразный балетный стиль

• совпадение развития танцевальной и музыкальной темы
• характерный гротеск и хореографическую драму
• модернизацию и нивелировку танца
• аллегорический плакат и современную пластику

В театре XVIII в. крупнейшие актеры одновременно занимались ________ деятельностью

• финансовой
• административной
• режиссерской
• сценической

Крупнейшим теоретиком и практиком сюрреалистического театра стал поэт, режиссер, актер и автор книги «Театр и его двойник»

• Ж. Питоев
• Ж. Капо
• А. Арто
• Э. Крег

Основоположником мужского героического танца в советском балетном театре стал

• А. Бурнонвиль
• Д. Баланчин
• А. Ермолаев
• М. Тальони

Неповторимый стиль Плисецкой стал общепринятым каноном, шедевром стал

• «Аврора»
• «Умирающий лебедь»
• Китри в «Дон Кихоте»
• Маша в «Щелкунчике»

По мнению Лессинга, ________ является приемником греческой классической трагедии

• Мольер
• Шекспир
• Монтеверди
• Сенека

Школа актерского искусства XIX в., выработала творческий метод игры

• натурализма
• пантомимы при помощи музыки
• перевоплощения
• реалистичности
• переживания

В первой половине XVIII в., в театре Франции центральное место заняли трагедии

• Дидро
• Вольтера
• Мольера
• Бомарше

Под знаком «войны буффонов» родилась французская разновидность комедийного оперного жанра

• опера-сериа
• опера-комик
• опера-буфф
• лирическая опера

Немецкая театральная эстетика характеризуется повышенным интересом к таким театральным формам, как

• комедия дель арте
• зингшпиль
• зонг
• лейтмотив

________ первый начал борьбу с регламентацией жанров классицизма, разработал программу демократизации театра

• Р. Вагнер
• Д. Дидро
• Ж. Оффенбах
• Ж. Питоев

Главное требование Шенберга, выдвинутое автором серии, — это

• музыка должна ошеломлять своей трагической экспрессией
• должна быть дисгармония, острые диссонансы
• должны различаться устойчивые и неустойчивые звуки
• ни один из звуков в серии не должен повторяться

Крупнейшей творческой победой М. Лиепы стала партия ________ в балете «Спартак»

• Красса
• Фрондосо
• Базеля
• Зигфрида

Излюбленные жанры Брехта — это

• мимодрама
• сказка и пантомима
• парабола или притча
• баллада

В 80-90 гг. XIX в. в истории европейской культуры именуются французским термином

• «конец века»
• «золотым веком»
• «алмазным веком»
• «пустым веком»

Огромным явлением в немецкой и мировой культуре стал жанр _______, поднятый Ф.Шубертом

• песни
• танца
• лирической поэзии
• баллады

Установите соответствие романтического направления в музыке

• 1 этап — начало XIX в. сложился под воздействием немецкого литературно-философского романтизма
• Норвегия — Э.Григ Финляндия — Я. Сибелиус Испания — И. Альбенис Россия — А.Алябьев А.Верстовский П.Чайковский С.Рахманинов.
• 2 этап 1830-1850 гг.
• Творчество И.Брамс, А.Брукнер, Х.Вольф, Г.Маллер, Р.Штраус, (композиторов этого периода называют — неоромантиками)
• 3 этап простирается до конца XIX века
• Творчество Ф.Шопена, Р.Шумана, Ф.Мендельсона, Г.Берлиоза, В. Беллини, Д.Верди, Р.Вагнера, Ф.Листа
• В некоторых странах романтизм пришелся на последнюю треть XIX и начало XX веков
• Представлен творчеством Ф.Шуберта, К.Вебера, Э.Гофмана, Н.Паганини, Д.Россини

__________ — драматический жанр, возникший в европейском искусстве на рубеже XIX-XX вв., для которого характерно ярко выраженное аналитическое начало и перенос внимания с внешних коллизий на внутренний конфликт персонажей

К.Гоцци создал новый театральный жанр

• комедия
• романс
• трагедия
• фьяба

После выхода в свет произведений М. Глинки «Арагонская хота» и « Ночь в Мадриде», «___________» органично вошла в русскую музыкальную культуру

• немецкая тема
• французская тема
• испанская тема
• английская тема

Лучшие балеты Г. Анджолини, — это

• «Семирамида»
• «Лебединое озеро»
• «Метаморфозы»
• «Зефир и Флора»
• «Дон Жуан»

_________ — немецко-австрийская разновидность комической оперы, в которой музыкальные номера чередовались разговорными диалогами

________ — артистический театральный союз виднейших режиссеров и актеров Франции 1920-1930 гг.

Своему новому расцвету итальянская опера была обязана композиторской деятельности

• Д. Верди
• Д. Россини
• К. Гольдони
• Д. Пучинни

________ — вид драматических произведений, обладающий признаками как трагедии, так и комедии

В романтизме большое значение приобрела _____ музыка

• программная
• инструментальная
• симфоническая
• синтетическая

Экспрессионистские музыкальные сочинения характеризуются

• стилем от мажора до минора
• разорванностью мелодики
• предельной диссонантностью гармонии
• музыкальными формами классического типа
• традиционностью тональных планов

Принципы реалистического театра в России развивал в своей актерской и режиссерской деятельности

• Н. Римский-Корсаков
• К. Вебер
• Н. Островский
• К. Станиславский

Первый монументальный балет советского периода в жанре хореографической трагедии С.С. Прокофьева — это

• «Спящая красавица»
• «Ромео и Джульетта»
• «Золушка»
• «Бахчисарайский фонтан»

Автор книги « Парадокс об актере»

• П. Бомарше
• Г. Лессинг
• Д. Дидро
• Д. Гаррик

__________ — творческое содружество ведущих русских композиторов 1860-х г., боровшихся за утверждение национального стиля в русской музыке

Музыковеды неоднократно замечали, что Моцарт по-своему ________ близок художникам эпохи Ренессанса

• взгляду на трагические стороны жизни
• многообразию свободных чувств
• художественному мироощущению
• «демоническому кредо»

Для успешного осуществления синтеза музыки, текста и действия, реформатор немецкой оперы Р. Вагнер, считает объединение композитора и _________в одном лице необходимым

• режиссера
• полифониста
• актера
• либбретиста

В 1820-1830 гг. сформировался жанр французской романтической оперы — это

• оперы спасения
• лирическая опера
• комедийная опера
• большая опера

Д. Россини избрал путь в преобразовании оперы-сериа в _________ тематику

• народно-героическую
• лирическую
• национально-освободительную
• патриотическую

Русская классическая вокальная школа сложилась в первой половинеXIX в. под непосредственным воздействием музыки

• Рахманинова и Римского-Корсакова
• Прокофьева и Шостаковича
• Глинки и Даргомыжского
• Мусоргского и Чайковского

В основе веристских опер

• житейская бытовая драма
• интермедия
• психологическая драма
• политическая основа

Этот девиз: «Поэзия должна быть послушной дочерью музыки» — принадлежит

• Чайковскому
• Моцарту
• Баху
• Шопену

Крупнейший драматург, режиссер и теоретик театрального искусства Б. Брехт, создал теорию

• платного публичного театра
• эпического театра
• символического театра
• театр жестокости

Шопен первым создал ______ для фортепиано

• баллады
• увертюру
• кантату
• ораторию