Описание и анализ памятников искусства

От пародии и шаржа карикатуру отличает

• более выраженное юмористическое начало
• обращенность в защиту идеала
• большее сходство с действительностью
• более строгая стилистика

Главным инструментом рисования по древнейшему материалу был

• костяная палочка
• мел
• металлический грифель или штифт
• угольный карандаш

Создатель меццо-тинто находился под большим впечатлением от произведений

• Дюрера
• Хальса
• Гольбейна
• Рембрандта

Офорт отличается от других техник тем, что использует

• травление
• покрытие лаком
• особые иглы
• другие резцы

В XVIII веке акватинту преимущественно использовали для

• иллюстрации книг
• политической сатиры
• репродукционных целей
• создания станковых гравюр для украшения интерьеров

Новый расцвет ксилографии был связан в России с именами

• Серова, Уткина, Башилова
• Остроумовой-Лебедевой, Фаворского, Кравченко
• Машкова, Филонова, Дейнеки
• Врубеля, Коровина, Поленова

Содружество книги и ксилографии распадается

• в XVIII веке
• в начале XIX века
• в XVI веке
• начиная с XVII века

Самыми распространенными инструментами рисовальщика до XV в. были

• кисть и костяная палочка
• сепия и соус
• металлический грифель и перо
• уголь и мел

Первыми изображениями в ксилографии в Европе стали

• развлекательные картинки
• иконы и священные сюжеты
• картины для украшения интерьеров
• учебные пособия

Впервые техника итальянского карандаша упомянута в трактате

• Ченнино Ченнини
• Вазари
• Альберти
• Леонардо

Расцвет ксилографии в Германии связан с именами

• Питера Брейгеля Старшего и Гуго ванн дер Гуса
• Дюрера и Гольбейна Младшего
• Мемлинга и Ван Эйка
• Питера Брейгеля Бархатного и Грюнневальда

Древнейшей техникой гравюры на металле является

• меццо-тинто
• офорт
• сухая игла
• резцовая гравюра

Наибольшего расцвета цветная ксилография достигла в

• Голландии
• Италии
• Чехии
• Германии

К третьей группе инструментов графики традиционно относятся

• пастель, темперу, лавис
• уголь, итальянский карандаш, сангина
• гуашь, акварель, соус
• тушь, сухую кисть, графит

Древний рисунок эволюционировал от

• тона к контуру
• пятна к линии
• процарапанной линии к силуэту
• красочного пятна к штриховке

Печатная графика в композиционном отношении — это

• всегда рисунок, для размножения гравированный на дереве или на металле
• вспомогательно-иллюстративное искусство, зависящее от вмененных условий
• специально задуманная в определенной технике, в определенном материале работа
• подготовленная для тиражирования авторская графика

Функции средневекового рисунка были направлены на

• обучение молодых мастеров
• развитие наблюдательности и верности руки художника
• обслуживание подготовки монументальной композиции или миниатюры
• разработку образцов для декоративно-прикладного искусства

В передаче действительности рисунок предпочитает

• передачу процесса становления
• непосредственность запечатления
• динамизм композиции
• фиксацию определенного состояния

Уники — это

• уникальные в технике гравированные изображения
• листы древних гравюр, сохранившиеся в единственном экземпляре
• гравюры, предназначенные для украшения одной книги
• листы древних гравюр, выполненных в единственном экземпляре

Ремесленные цехи были заменены

• настоящими высшими учебными заведениями
• приватными школами рисования
• разнообразными формами подготовки художников
• свободным выбором будущего мастера методики и формы получения образования

В эпоху Возрождения социальное положение художников было

• равным положению литераторов и ученых
• ниже положения литераторов и ученых
• выше положения литераторов и ученых
• исключительно высоким

Особенностью карикатуры с точки зрения обращения к зрителю является

• необходимость комментария
• абсолютная понятность без пояснений
• хорошая осведомленность художника о вкусах рынка
• точное следование требованиям заказчика

Непосредственные искусства — это

• живопись, графика, дизайн
• скульптура, архитектура, декоративно-прикладное искусство
• драма, балет, цирк
• мимика, поэзия, музыка

Стиль ксилографии можно охарактеризовать как

• классицизирующий, сдержанный и точный в деталях
• изысканный, конструктивный и лаконичный
• угловатый и узловатый, склонный к преувеличению и обобщению
• декоративный, нарядный и эффектный

Новый тип плаката зародился в

• Германии в конце XVIII века
• Лондоне в 1840-х годах
• России в конце XIX века
• Париже в 1860-х годах

Рисунок серебряным карандашом возможен только на

• картоне
• пергаменте
• грунтованной бумаге
• вощеной дощечке

Настоящий расцвет тонального рисунка происходит в ________ вв.(в.)

• XVI
• XIV
• XIX
• XVII и XVIII

Выставочная практика зародилась

• в XIX веке
• одновременно с созданием Академий
• в эпоху Нового времени
• в глубоком Средневековье

Каждое искусство в рамках отведенной шкалы измерений стремиться

• не может менять отведенной шкалы измерений
• строго придерживаться пределов своего пространственного решения
• использовать все возможности пространственного решения в зависимости от поставленных задач
• выйти за пределы отведенного пространственного поля

Настоящий расцвет графитного карандаша начинается с

• начала XIX века
• рубежа XVII-XVIII веков
• конца XVIII века
• эпохи Возрождения

Лепорини предлагает классификацию рисунка с подразделением на

• две основные группы
• две группы по три подгруппы в каждой
• три основные группы
• четыре группы

Болонская академия была основана в _________ г.

• 1567
• 1602
• 1585
• 1680

Первыми художниками, использовавшими бумагу были

• Чимабуэ и Джотто
• Мазаччо и Боттичелли
• Пентурикьо и Периджино
• Гуго и Ян ван Эйки

В XVII-XVIII веках графитовый карандаш

• почти не знаком европейским мастерам
• становится одним из излюбленных материалов художников
• используется только самыми талантливыми мастерами
• выполнял только второстепенную, вспомогательную роль

Признанным основателем тонального рисунка является

• Микеланджело
• Леонардо да Винчи
• Тинторетто
• Пармиджанино

Особенностью поверхности доски меццо-тинто является

• обилие барб
• глубокая и сплошная проработанность
• зернистость
• гладкость

В основу академической эстетики было положено

• внимание к колористическим задачам
• стремление к убедительной передачи пространства
• господство объемной формы
• господство рисунка

В XIX веке известняк в литографии часто заменяют

• медной доской
• мраморной плитой
• пальмовой доской поперечного распила
• алюминиевой пластиной

Графика выступает в двух основных видах

• рисунка и чертежа
• творческой и вспомогательной
• авторской и печатной
• цветной и монохромной

В XVIII веке ксилография не смогла выполнить задач

• соответствия требованиям зарождающейся полиграфической промышленности
• образовательных
• жизнеподобного отражения действительности
• репродукционных

До появления карандаша главным инструментом европейского рисунка являлось

• свинцовый грифель
• кисть
• перо
• уголь

Ксилография пришла в упадок в

• XV веке
• XVI веке
• начале ХХ века
• XVII веке

Древнейшими материалами для рисования были

• листы бумаги
• каменные плиты
• куски кожи
• деревянные дощечки

Монопольные права Академии в области художественного воспитания утвердились во Франции

• на рубеже XVIII- XIX веков
• в середине XVIII века
• в XVII веке
• в начале XVIII века

Применение угля привело к изменению

• особенностей построения пространства
• формата и рисовальной манеры
• тематики и жанровых предпочтений
• колорита и ритмики

Особенностью гравюры по металлу является

• достаточная легкость внесения исправлений
• обесценивание исправленных оттисков
• полное исключение исправлений
• ценность различных вариантов

Североитальянская ксилография формируется под воздействием

• Веронезе
• Леонардо
• Мантеньи
• Тициана

Изобразительное значение графики реализуется через

• ритм, контраст, пропорции
• экспрессию, символичность, аллегоричность
• контур, объем, светотень
• движение, динамику, декоративность

Подготовительный рисунок к картине, гравюре, статуе называется

• набросок
• этюд
• зарисовка
• эскиз

Особым мастерством соединения шрифта и иллюстрации отличались издатели

• Гильдесхайма
• Флоренции
• Бамберга
• Венеции