Русское искусство середины — второй половины 19 века. Часть 1

Пейзажи Саврасова построены на

• приоритете светотени и рисунка над цветом
• особом внимании к объемной форме предметов
• тончайших оттенках настроения и на нежнейшей нюансировке цвета
• особенно выверенной классической композиции

Основной темой творчества В.М. Максимова является изображение

• будничной жизни русской армии
• жизни дворянской усадьбы
• жизни разночинной интеллигенции
• крестьянской жизни

Статуя Антокольского «Христос перед народом» имеет внутренние параллели с

• картиной Иванова «Явление Мессии»
• картиной Крамского «Христос в пустыне»
• картиной Ге ««Что есть истина?». Христос и Пилат»
• картиной Поленова «Христос и грешница»

Особенность творчества Куинджи заключалась в

• способности доводить в своих пейзажах световые эффекты до максимума впечатляющей силы
• использовании фактурного рельефного мазка в живописи
• усложнении композиционных решений пейзажей
• использовании тончайших цветовых отношений для передачи смены состояний в природе

В ряду портретов русской интеллигенции 1870-х годов И.Н. Крамского особо выде-ляется написанный по заказу Третьякова портрет

• П.М. Третьякова
• М.Е. Салтыкова-Щедрина
• Л.Н. Толстого
• Ф.М. Достоевского

Ранние картины В.Г. Перова «Проповедь в селе», «Сельский крестный ход на Пасхе» «Чаепитие в Мытищах, близ Москвы» образуют как бы серию, объединенную сквозной темой, так как

• во всех этих работах присутствуют церковнослужители
• все они посвящены изображению простого народа
• все они посвящены сценам из сельской жизни
• все они поэтически показывают разные стороны будничной жизни

В.В. Стасов называл «Самсоном русской живописи»

• Н.Н. Ге
• И.Е. Репина
• Н.И. Крамского
• В.М. Васнецова

Основой архитектуры русского стиля во второй половине XIX века стали элементы зодчества

• XI-XII веков
• XVIII века
• XVI-XVII веков
• XIV-XV веков

Портрет Ф. М. Достоевского написан Перовым в

• 1871 году
• 1868 году
• 1866 году
• 1872 году

Среди крупных русских художников демократического реалистического направления второй половины XIX века к «Товариществу передвижных выставок» не принадлежал

• В.Д. Поленов
• В.В. Верещагин
• И.Е. Репин
• В.М. Васнецов

Появление новых типов зданий, развитие строительной техники и применение новых прогрессивных конструкций во второй половине XIX века

• приводили в ряде случаев к обновлению традиционных приемов архитектурной композиции
• приводили к новому интересу к ансамблевому решению градостроительных проблем
• обязательно приводили к конфликту с образной стороной архитектуры
• не оказывали никакого влияния на изменение образной стороны архитектуры
• были совершенно органичны с образной стороной архитектуры

Живописные искания И.И. Левитана подводят русскую живопись к

• импрессионизму
• стилистике декоративного модерна
• неоклассицизму в искусстве
• романтической живописи барбизонской школы

Вернувшись в Россию после вторичного пребывания в Италии, Ге экспонирует на Первой передвижной выставке картину

• портрет Н.И. Костомарова
• «Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе»
• «Суд Синедриона. «Повинен смерти!»
• «Тайная вечеря»

В картине К.А. Савицкого «Встреча иконы» проявилось изменение роли пейзажа в жанровой живописи, характерное для искусства передвижников 1870-х годов — пейзаж

• создает настроение, контрастное с состоянием героев и идеей картины
• объективно передает природу, состояние которой не зависит от происходящих в картине событий
• не играет никакой роли в создании художественного образа
• комментирует происходящее событие

Видная, практически ведущая роль во всех творческих делах «абрамцевского кружка» принадлежала

• В.М. Васнецову
• В. Д. Поленову
• М. В. Нестерову
• И. Е. Репину

Серьезные изменения в творчестве Сурикова 1890-х годов, происшедшие после твор-ческого кризиса, вызванного смертью жены, проявились в

• переходе от трагически заостренных сюжетов к легендарно-героическим эпизодам русской истории
• отказе от исторической живописи и переходе к бытовому жанру
• повышенном интересе к религиозной тематике
• обострении интереса к трагическим историческим сюжетам, завершающимся гибелью героев

Портреты художника Г.Г. Мясоедова и писателя В.М. Гаршина Репин написал в процессе поиска психологического рисунка для главных героев картины

• «Крестный ход в Курской губернии»
• «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года»
• «Торжественное заседание Государственного Совета»
• «Бурлаки на Волге»

В 1870-е годы интересы П.М. Третьякова при формировании его коллекции, определяют произведения

• искусства XVIII века
• древнерусского искусства
• искусства первой половины XIX века
• современного реалистического искусства

Основу мировоззрения и отношения к жизни и искусству В.Д. Поленова составляла идея о

• необходимости обличения отрицательных сторон действительности
• возможности созидательной деятельности без разрушения
• необходимости борьбы для преобразования жизни
• полном, принципиальном неучастии художника в общественной жизни

Вершиной пейзажного искусства Поленова и, одновременно его дебютом на передвиж-ных выставках, является картина

• «Московский дворик»
• «Пруд в парке»
• «Старая мельница»
• «Бабушкин сад»

По приезде в Москву после окончания Петербургской Академии Художеств, В.И. Суриков получил заказ на

• росписи залов Исторического музея
• картину «Утро стрелецкой казни»
• написание картины на библейский сюжет
• живопись для храма Христа Спасителя

Картина «Хохот» рассматривалась Крамским как

• «второй том», продолжение «Христа в пустыне»
• произведение, в котором он переосмыслил понимание образа Христа
• произведение, предшествующее «Христу в пустыне»
• произведение самостоятельное, ничем не связанное с картиной «Христос в пустыне»

Крупнейшим художником нарождающегося критического направления в жанровой живописи 1860 — начала70-х годов является

• Л.И Соломаткин
• П.А. Федотов
• В.Г. Перов
• Н.Г. Шильдер

Эклектизм в архитектуре второй половины XIX века представлял собой

• отражение интереса в обществе к наследию прошедших эпох
• реакцию на распространение романтических тенденций
• реакцию на каноничность изживающего себя классицистического стиля
• последовательное развитие традиций классицистического стиля

Из перечисленных картин произведениями Крамского, стоящими на грани портрета и тематической картины, являются

• портрет Некрасова
• портрет Толстого
• портрет неизвестной («Незнакомка»)
• «Христос в пустыне»

Особенностью портретной живописи И.Е. Репина является

• монументальность композиции
• лирическая камерность композиции и сдержанность колорита
• разнообразие композиционных и колористических решений, раскрывающих образ модели
• единообразие живописной манеры и постоянство композиционных схем

В картинах Перова второй половины 60-х годов возрастает роль тех факторов изображения, которые обеспечивают единство настроения в картине, в первую очередь

• портретных характеристик
• интерьера
• пейзажа
• костюма

Начало направлению, связанному с лирически-сказочными мотивами творчестве Васнецова, было положено картиной

• «Затишье»
• «Аленушка»
• «Витязь на распутье»
• «Богатыри»

Лучшими среди ранних произведений В.Д. Поленова, созданных в Париже, являются его

• жанровые картины из французкой жизни
• пейзажные этюды, написанные с натуры
• копии с картин старых мастеров
• картины на исторические сюжеты

В демократическом искусстве 1870-х годов возрастает роль

• психологического портрета
• парадного портрета
• интерьера
• бытового жанра

Понимание жанровой живописи, свойственное искусству первой половины и 60-м годам XIX века, в 1870-е годы представлено творчеством

• К.А. Савицкого
• Н.А. Ярошенко
• В. К. Маковского
• Г.Г. Мясоедова

Тенденция к психологизации искусства, сосредоточенного на теме личности и ее внутренней биографии, наиболее полное воплощение получила в творчестве двух художников второй половины XIX века

• В.Д. Поленова и В.В. Верещагина
• И.Н. Крамского и Н.Н. Ге
• В.П. Сурикова и В.М. Васнецова
• В.Г. Перова и Л.И. Соломаткина

Замысел картины Репина «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года» был рожден

• желанием художника создать документально точное произведение на сюжет из русской истории
• необходимостью представить картину на исторический сюжет на очередную выставку в Академии
• впечатлениями, вызванными казнью народовольцев, «ужасами современности»
• личным потрясением, вызванным убийством императора Александра II

В картине Верещагина «Шипка-Шейново. Скобелев под Шипкой» на первом плане помещено изображение

• генерала Скобелева на коне
• представителей болгарского народа, приветствующих русских освободителей
• заснеженного поля, усеянного убитыми
• русских полков, приветствующих генерала Скобелева

В 1863 году 14 выпускников Академии вышли из нее, требуя разрешения на свободный выбор темы и отказавшись писать программную картину на тему

• античной мифологии
• скандинавского эпоса
• библейской истории
• римской истории

Самую важную особенность исторических полотен В.И. Сурикова составляет

• историческая достоверность костюмов и антуража
• раскрытие смысла исторического события средствами композиционной и живописной ре-жиссуры
• историческая достоверность в изображении места действия
• подробная описательность в раскрытии сюжета

Наиболее совершенным в функциональном отношении музейным зданием, построенным во второй половине XIX, можно считать

• Музей прикладных знаний в Москве (ныне Политехнический Музей)
• Новый Эрмитаж в Петербурге
• Исторический музей в Москве
• Оружейную палату в Московском Кремле

Портрет Ф.М. Достоевского был написан Перовым в 1872 году по заказу

• Ф.М. Достоевского
• П.М. Третьякова
• А.Г. Достоевской
• В.В. Стасова

Портреты Ге отличаются от портретной живописи Крамского

• парадной официальностью
• эмоциональностью, иногда драматизмом
• холодностью и некоторой сухостью
• тонкой лиричностью

Главной темой художников-пейзажистов демократического направления 1870-х годов становятся

• средиземноморские виды
• величественная природа с античными руинами
• простые мотивы среднерусского пейзажа или суровой северной природы
• городские виды

Первым самостоятельным произведением Репина после окончания Академии, сразу поставившим его в первый ряд русских художников, стала картина

• «Крестный ход в Курской губернии»
• «Бурлаки на Волге»
• «Садко»
• «Воскрешение дочери Иаира»

В статуе Ивана Грозного М.М. Антокольского принципиальное новаторство в трактов-ке и реализм изображения проявились прежде всего в том, что

• скульптор обращается не к мифологическому, но к историческому персонажу
• историческое содержание образа царя неотделимо от человеческого
• скульптор заботится об исторической точности деталей
• в образе царя достигается условная приподнятость и репрезентативность

«Товарищество передвижных художественных выставок» было создано по инициативе

• И.Н. Крамского
• В.В. Стасова
• П.М. Третьякова
• Г.Г. Мясоедова

Самым крупным из русских скульпторов второй половины XIX века является

• М.А. Опекушин
• М.А. Чижов
• М.М. Антокольский
• Ф.Ф. Каменский

Главным внешним отличием жанровой живописи 1870-80-х годов от произведений бытового жанра 1860-х годов является

• уменьшение формата, камерность полотен
• утемнение колорита картин
• просветление колорита картин
• укрупнение формата полотен

Последним произведением В.М. Васнецова в области бытового жанра является картина

• «С квартиры на квартиру»
• «Преферанс»
• «Военная телеграмма»
• «Акробаты»

Последней серией картин, созданной Верещагиным, является

• серия, посвященная Индии
• серия, посвященная военным событиям в Туркестанском крае
• серия «1812 год. Наполеон в России»
• «Балканская серия»

Начальные художественные навыки И.Е. Репин получил

• дома, у своего отца
• у украинских иконописцев
• в Академии Художеств в Петербурге
• у Крамского в Рисовальной школе Общества поощрения художников

Понятием искусства второй половины XIX века традиционно определяется период

• с начала 1860-х годов до 1900 года
• с начала 1850-х годов до начала 1890-х
• с начала 1860-х годов до начала 1890-х
• с начала 1850-х годов до 1900 года

В здании Верхних торговых рядов на Красной площади в Москве архитектора А. П. Померанцева

• современная структура здания находит прямое выражение в фасадах
• внутренняя структура здания построена по древним планировочным принципам
• современная структура здания маскируется архаизированными фасадами в русском стиле
• современная структура здания маскируется архаизированными фасадами в готическом стиле