История музыкального и театрального искусства. Часть 1

Специфическая черта театрального процесса рубежа столетия — явление театра одного

• поэта
• актера
• режиссера
• композитора

По мнению Лессинга, ________ является приемником греческой классической трагедии

• Шекспир
• Монтеверди
• Мольер
• Сенека

В России первый публичный профессиональный театр был открыт в _______ в 1756 г.

• Москве
• Саратове
• Петербурге
• Казани

Контрастное соотношение партии оркестра («tutti») и инструмента («solo») в концертном жанре впервые установил

• Г. Шютц
• Г. Перселл
• Дж. Фрескобальди
• А. Вивальди

Возникновение амплуа характеризует театр

• классицизма
• барокко
• эпохи Возрождения
• античной эпохи

Основоположником Неаполитанской оперной школы считается

• М. Чести
• Ж.Б. Люлли
• Ф. Ковали
• А. Скарлатти

В конце XVIII века в русском искусстве на смену классицизму приходит новое направление

• сентиментализм
• реализментализм
• романтизм
• экспрессионизм

Тип арии «lamento» характеризует

• оперу-сериа
• оперу «Флорентийской камераты»
• оперу барокко
• лирическую трагедию

О. Лассо развивал традиции

• нидерландской полифонической школы
• Ars Nova
• барокко
• венецианской школы

Главным средством действия балета для А. Горского являлась(лся)

• народный танец
• хореография
• танец на пальцах
• пантомима

Главное достижение МХТ в начале XX в. — это подлинное открытие драматургии

• Островского
• Шекспира
• Чехова
• Пушкина

Григорианский хорал исполнялся на

• национальном языке
• греческом языке
• латинском языке
• латинском и национальном языках

Мажорно-минорная ладовая система возникла в

• XVII в.
• XIV в.
• XV в.
• V в.

По мнению Д. Дидро, мещанская драма отражает

• искаженную действительность
• современную, обыденную жизнь
• величественную простоту в обыденной жизни
• идею превосходства человека третьего сословия

___________ — главное требование, выдвинутое автором серии Шенбергом

• должны различаться устойчивые и неустойчивые звуки
• ни один из звуков в серии не должен повторяться
• музыка должна ошеломлять своей трагической экспрессией
• должна быть дисгармония, острые диссонансы

Автором пьес «Ифигения», «Федра», «Гофолия» является

• У. Шекспир
• Ж. Расин
• П. Корнель
• Еврипид

Предромантические настроения, возникшие в эпоху Великой Французской революции, способствовали возникновению нового жанра в театре — «оперы _______»

• жестокости
• революции
• ожидания
• спасения

Музыкальный звук характеризуется: 1) высотой; 2) гармонией; 3) тембром; 4) длительностью; 5) громкостью

• 2, 3, 4
• 1, 2, 3, 4, 5
• 1, 2, 3, 5
• 1, 3, 4, 5

Эволюция музыкальных форм в XVII в. связана со стилем

• барокко
• реализма
• рококо
• сентиментализма

К драматическим жанрам средневекового театра относятся: 1) мистерия; 2) комедия дель арте; 3) миракль; 4) ателлана; 5) моралите

• 2, 3, 4
• 1, 2, 3, 4, 5
• 1, 3, 5
• 1, 3, 4, 5

Буффонные сцены в мистерии называются

• интермедии
• дьяблерии
• фарсы
• миракли

При упразднении речитатив-секко в опере возросла роль

• кордебалета
• каденции
• драматурга
• оркестра

Жанру лирической трагедии свойственны: 1) музыкальная декламация; 2) господство мелодии; 3) хор; 4) балетные номера

• 2, 3, 4
• 1, 2, 3, 4
• 1, 3, 4
• 1, 2, 3

Гомофонно-гармонический стиль характеризуется

• одноголосием
• смешанным стилем
• сочетанием главного и сопровождающего голосов
• сочетанием равноправных голосов

Пассион как музыкальный жанр представляет собой вид

• оперы
• оратории
• кантаты
• органной музыки

Впервые актер был введен в драму

• Феспидом
• Эсхилом
• Аристофаном
• Софоклом

Трагедия «Персы» принадлежит

• Эсхилу
• Менандру
• Софоклу
• Еврипиду

Немецкая органная музыка XVII в. представлена в творчестве композиторов: 1) А. Габриели; 2) И. Пальхебель; 3) Г. Перселл; 4) А. Скарлатти; 5) Д. Букстехуде

• 1, 2, 3, 4
• 2, 5
• 1, 2, 5
• 3, 4, 5

В преобразовании итальянской сценической реформы решающую роль сыграл итальянский драматург

• К. Гольдони
• Г. Лессинг
• Ф. Шредер
• К. Гоцци

Опера-буфф опиралась на музыкальные формы

• дьяблерии
• народной песни
• баллады
• псалмодической декламации

Г. Перселлу принадлежит опера

• «Орфей»
• «Дидона и Эней»
• «Эвридика»
• «Ариадна»

В театре «Глобус» ставил свои пьесы

• Лопе де Вега
• Кальдерон
• У. Шекспир
• Мольер

Дифирамб представляет собой

• хоровые песнопения в честь бога Диониса
• спортивное состязание
• пляску
• драматический жанр

Сражение гладиаторов в Древнем Риме происходили

• в театре
• на городской площади
• в амфитеатре
• в цирке

Смеховая культура средневековья отразилась в: 1) искусстве трубадуров; 2) фарсах; 3) соти; 4) искусстве жонглеров; 5) литургической драме

• 2, 3, 4
• 1, 3, 4, 5
• 1, 4, 5
• 1, 2, 4

Сюжеты из жизни святых характеризуют

• моралитэ
• мистерию
• фарс
• миракль

Жанр полуоперы сложился в творчестве

• А. Скарлатти
• Г. Перселла
• Г. Шютца
• К. Монтеверди

Опера-сериа использует сюжеты: 1) античной мифологии; 2) исторических античных преданий; 3) Библии; 4) фольклора

• 1, 2
• 1, 3, 4
• 3, 4
• 1, 2, 3, 4

В 1820-1830 гг. сформировался жанр французской романтической оперы

• опера спасения
• большая опера
• комедийная опера
• лирическая опера

Жанр мистерии характеризует театр; 1) профессиональный; 2) самодеятельный; 3) площадной; 4) массовый

• 1, 4
• 2, 3, 4
• 1, 3
• 1, 3, 4

Реформатор немецкого оперного жанра XIX в.

• Р. Вагнер
• Ш. Дидло
• С. Дягилев
• Г. Свиридов

Сюжеты оратории восходят к: 1) Библии; 2) житийной литературе; 3) античному мифу; 4) фольклорным легендам

• 1, 2
• 1, 2, 3
• 1, 2, 3, 4
• 3, 4

Кальдерон — это драматург

• испанского театра барокко
• испанского театра Возрождения
• французского театра классицизма
• итальянского театра барокко

Литургическая драма в XVI в. существовала в

• Франции
• Италии
• Англии
• Германии

Формула «жизнь есть сон» характеризует драматургию

• Мольера
• Лопе де Веги
• Кальдерона
• Шекспира

Классиком староаттической комедии считается

• Аристофан
• Теренций
• Плавт
• Менандр

«Взволнованный стиль» характеризует мадригалы

• К. Монтеверди
• Орландо Лассо
• Я. Пери
• Джезуальдо

Фарсы разыгрывались

• в закрытом помещении
• в амфитеатре
• на деревянном помосте
• в цирке

Итальянский профессиональный театр эпохи Возрождения — это

• комедия дель арте
• придворный театр
• Олимпийский театр в Виченце
• комедия дель арте и придворный театр

Яркая артистическая индивидуальность М.М. Плисецкой развилась на традициях _________ балетной школы

• английской
• итальянской
• французской
• русской